谈戏曲音乐配器

【摘 要】配器是作曲艺术中一门重要的技法，有很强的专业性。配器的作用，就是充分调动和发挥乐队中各种乐器的性能及各种音色的组合和变换，既要发挥混合音乐的多彩性，又要体现单一音色的独特性，使之有对比、有层次地展现。

【关键词】戏曲；音乐；配器；作用；表现力

中图分类号：J818 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）17-0049-01

在长期的戏曲活动中，担当唱腔伴奏和场景音乐演奏的乐队也走过了从简到繁、从小到大的发展历程，从刚形成戏曲阶段时的只有一两件主奏乐器加简单打击乐器开始，逐渐加入了其它乐器，至今已形成包括吹管、拉弦、弹拨、打击乐四大组别合成的、表现力极其丰富的戏曲乐队，并基本保留了原剧种音乐的风格。

一、配器在戏曲音乐中的作用

戏曲中的乐队，其作用一是伴奏唱腔，二是独立表达剧中人物的感情，特别是唱腔难以表达的戏剧情节，用器乐与声乐交替使用能够更好地为戏剧内容服务。

我们以高腔为例，高腔音乐最有特点的表现手段乃是帮腔的运用。它不但具有较强烈的戏剧性，而且在刻划戏剧人物性格等方面有一定的深刻性。这是因为它除了可以正面通过音乐来揭示人物的内心情感和性格特征，而且还可以通过不同的侧面，运用不同的音乐手段来达到上述目的。从戏剧方面讲，既作第一人称，又作第三人称，这样从角色自身或各个不同的侧面来揭示内心的情感，深化表演的内容，活跃戏剧的场面。从形式上讲，可以是齐唱，也可以是独唱；可以和主唱一起唱，也可以是伴唱；可以一字一帮或片断、正句及多句帮唱，也可以只帮不用独唱，其形式十分丰富多样。高腔发展到现在，不少高腔剧种早已加上了管弦伴奏，有的废帮腔改用胡琴伴奏，如楚剧等。至于高腔的伴奏方式，属于“满腔满跟”和“加花衬垫”的方式，这一点上多数曲牌体唱腔剧种有其共性，显然和曲体结构有直接的关系。

梆子腔的伴奏在我国戏曲音乐史上首先出现以拉弦乐器为主奏乐器，这对我国后世戏曲音乐伴奏具有广泛而深远的影响。拉弦乐器在戏曲中逐渐代替吹管乐器而成为主奏乐器，主要就是它的演奏更富有戏剧性和灵活性。它的伴奏贴近肉声，这也是拉弦乐器经吹管取音更方便，调性的转换更容易。

梆子腔的过场音乐除了吸收了一些民间音乐材料以外，大都也是来自昆曲的曲牌及曲牌音乐。梆子腔伴奏所使用的胡琴，大都具有高亢明亮的特点，其中以板胡最具特色。板胡的音色粗犷豪放，明亮刚劲，很适合北方声腔的特点。其它的伴奏乐器还有月琴、三弦、笛、唢呐等。打击乐器最主要的是梆子，用以击节，另有鼓、板、铙、锣等多种打击乐器。梆子腔的伴奏方式属于一种“腔尾跟坠”的伴奏方式。当演员演唱时常不伴奏或只是蜻蜓点水似的轻轻带过，而在分句，全句的句尾采用模仿唱腔曲调或与之相呼应的过门加以衬托。

二、配器在戏曲音乐中丰富的表现力

随着观众文化素养和欣赏水平的提高，戏曲音乐从创作思维、创作技法到音乐内容和表现形式上都有了不断的更新与发展，使戏曲音乐的创作逐步专业化。尤其是戏曲乐队中的配器技法，在当前戏曲音乐的创作中已运用得非常广泛，已经成为与唱腔音乐创作相辅相成、紧密联系的音乐创作体系，拓展和丰富了戏曲音乐的表现力，使其更具有时代感。

我们以豫剧为例，豫剧的唱腔音乐属板腔体组织形式。它有自己独特的板式结构和完整的音乐程式。音乐程式比较严谨，分为四大类：慢板类、流水板类、二八板类、非板类。[慢板]有一板三眼（即4/4節拍组成）。慢板类中尚有[连环扣]、[金钩挂]等。[流水板]有一板一眼（即2/4节拍组成）。曲调流畅，常用切分节奏转换其强弱关系，造成特殊的戏剧效果。[流水板]可分慢、中、快三种速度演唱。并演变出了[流水连]、[呱哒咀]等多种变体形式。[二八板]也由一板一眼（即2/4节拍组成），但它节奏平稳、曲调流畅，通俗易唱；故而表现力最为丰富，其唱段流传最广。[二八板]除自身可分中、慢两速演唱外，还派生出了[快二八板]、[紧二八板]以及[二八连]、[垛子]、[狗嘶咬]等多种变体。[飞板]属于豫剧唱腔中散板体类，无板无眼，节奏自由，是一种有乐队伴奏的朗诵式唱腔，近似口语化的韵白，大都是四、六、八句即转入其它板式中。属于飞板类的还有[滚白]、[栽板]等。豫剧曲牌音乐：分笛牌（包括横笛曲牌与唢呐曲牌）与弦牌两种。均有自己的独特风格。

豫剧的伴奏乐器分文武场面，早期文场有二弦、三弦、月琴，后因二弦音色尖噪而代之以板胡；武场常用乐器有板鼓、堂鼓、大锣、小锣、手钗、梆子。建国后，改进了乐器配置，增加了许多中西管弦乐，使豫剧伴奏音乐跨入了一个新的时期。

三、结语

“配器”逐步为地方戏曲表演团体所熟识，被各地方戏曲伴奏乐队所采用，且越来越受到重视，这是戏曲音乐发展的必然，也是戏曲艺术进步的表现。

参考文献：

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