罗西尼式男高音的演唱风格与训练技巧研究

【摘要】男高音是美声唱法中极具魅力的声部，在已知的男高音类型中，轻型抒情式男高音最震撼人心，也最受瞩目。轻型抒情式男高音声音极富穿透力，能够营造出心神交会的表演语感。罗西尼式男高音作为轻型抒情男高音的一种，气息收放自如、婉转轻巧，非常适合于演唱爱情歌曲。文章从男高音的分类及罗西尼式男高音的定义及代表人物谈起，对罗西尼式男高音的演唱风格、训练技巧展开分析，并在此基础上探讨罗西尼式男高音的发展趋势和意义。

【关键词】罗西尼式男高音；男高音；演唱风格

【中图分类号】J605 【文献标识码】A

罗西尼式男高音是男高音当中较为稀有的声部，其音色亮丽、婉转，极富魅力。目前，国内学术论文、专著对于罗西尼式男高音的研究较少，但从声乐教学的角度来讲，研究罗西尼式男高音对于训练学生气息、改善头腔共鸣、准确定位自己的声部具有非常重要的意义。

一、罗西尼式男高音概况

（一）男高音的分类

德国声乐学科将男高音按照声部划分为戏剧式男高音、抒情式男高音、戏剧抒情式男高音、轻型抒情式男高音四类。其中，戏剧男高音又叫做“英雄男高音”，其声音宽广而饱满，在持久力和爆发力方面具有明显优势，演唱时可穿透伴奏，具有振奋人心的力量，听众能够从其中感受到灿烂和辉煌，威克斯和莫纳科是这一类型的代表歌唱家；戏剧抒情式男高音又称为“大号男高音”，其音色具有抒情和力量的双重属性，声音兼具较暗和较重两种特性，既有戏剧性又不失纯美感，丰富而富有张力，范竞马、卡鲁索是这一类型的代表人物；抒情男高音声音靠前且集中，音色甜美、圆润、柔和、持续力强，需要演唱者具有较强的连续演唱能力，我们所熟悉的帕瓦罗蒂、戴玉强、比约林等都属于这一类型；轻型抒情男高音在高声区表现出色，其音量虽小，但音色灵活、自如，极具华彩，适合演唱高音区华彩乐章，尤其适合莫扎特和罗西尼的声乐作品，这一类型的代表演唱家有杨阳、石倚洁、弗洛雷兹等。在国际上对于男高音类型的划分标准还有很多，除了上述德国声乐体系的划分方式外，还可根据声乐表演角色划分，如说唱类男高音、英雄式男高音、丑角类男高音等。

（二）罗西尼式男高音的定义及其代表人物

轻型抒情男高音音色婉轉自如、美轮美奂，被称为男高音界的“天籁之音”，除了用于莫扎特歌剧外，还常见于贝里尼和罗西尼等人的声乐作品，尤其是在罗西尼声乐作品中的应用最具特色，传唱甚广，因而轻型抒情男高音又被称为“罗西尼式男高音”。罗西尼式男高音音色柔美多情，最适合用来演唱爱情类声乐作品，演唱者发自肺腑的抒发心中对爱情的期待和烦恼，非常具有感染力。随着歌唱艺术的不断发展，罗西尼式男高音的应用范围也进一步拓宽，越来越多的国内外歌唱家采用了这一男高音类型，如吉梅内兹、弗洛雷兹、杨阳等。笔者重点介绍我国罗西尼式男高音的代表歌唱家杨阳。杨阳现为首都师范大学音乐学院声乐教授，师从我国著名歌唱家、声乐教育家金铁霖，其演唱风格兼具豪迈与抒情，在表现声乐作品时充分融入了自身情感，很好地展现出了声乐艺术的“情”“色”“字”“味”。杨阳在表现罗西尼式男高音时能够灵活运用声音，使音色在以柔为主的情况下达到刚柔并济，尤其是演唱抒情段落时，杨阳的声音始终保持通畅，并可随着乐曲的起伏变化进行调整，时而苦涩、时而甜润、时而宽敞明亮，感情真挚而丰富。此外，杨阳还借鉴了民族声乐中的咬字和吐字，他能饱满地唱出每一个字头，并进行恰当的归韵，对于汉字的演唱把握更加到位，高音位置集中，突出了声音的金属感、辉煌感。

二、罗西尼式男高音的演唱风格与训练技巧

（一）罗西尼式男高音的演唱风格

罗西尼式男高音音色明亮而不失温柔，技术巧妙、灵活，对于演唱中不同声区的过渡处理精致而严格，相比于戏剧式男高音、抒情式男高音，罗西尼式男高音声音转换轨道的痕迹非常小，人耳很难分辨出来，几乎可以忽略不记。罗西尼式男高音又被称为轻型抒情男高音，同抒情男高音一样都属于音色明亮、婉转的男高音类型，不同的是抒情男高音多用于现实题材的声乐作品，声音相对质朴，罗西尼式男高音属于美歌时代，相比于其他声部的男声来讲声音不响，饱含着浪漫与幻想，共鸣位置也更加靠前，气息的转换也更加灵活、快速。在演唱声乐作品的华彩乐章时，罗西尼式男高音的特色更加明显。华彩乐章大多以花腔为主，罗西尼式男高音结合旋律中的急进和跑动，对传统美声唱法进行了改进，发明了“咽音”练声法对华彩乐章进行润色。因此，我们在欣赏罗西尼式男高音时能够明显感受到其音色的婉转亮丽、音域与声区切换的灵活、高音的通透。

（二）罗西尼式男高音的演唱技巧与训练

1.注意气息的支持

气息的支持包括“横”“纵”两条线，“纵”线方面的气息支持指的是后背从颈部到腰部的支持线；“横”线方面的气息支持指的是横膈膜周围的气息支持，两者相互支持、互相融合、缺一不可。“纵”线对演唱者的体型和体态提出了较高的要求，为确保气息的流畅、上下贯通，要求演唱者的背、腰、后颈都要处于一条垂直线上，以求音色的华丽、自然。同时，要将对喉咙部位的注意力分散到其它的身体部位，将后背作为演唱发声的支撑点和着力点，这样避免了对喉咙产生压迫感。最为重要的一点是，“纵”线方面的气息支持能够使得罗西尼式男高音在演唱高潮部分时保证咽壁的均匀受力，这能够使得通道直立、富有弹力、精准到位，从而达到不同声区的无痕转变效果。“横”线的气息支持主要指的是横膈膜和双肋的保持，由于罗西尼式男高音作品都具有“音值长”“音域广”等特点，所以其常常应用到华彩、大跳或是跑动等旋律，这就要求演唱者要学会“横”线的支持，要提高横膈膜的力度和扩张力。有这两个方面来看，罗西尼式男高音中的气息支持训练任重道远，需要演唱者要进行不断的钻研和训练。

2.训练过度区的统一

人体，存在不同的发声区，对于罗西尼式男高音而言，演唱难点以及训练重点在于如何平稳地实现不同声区的转化。众所周知，不同的人拥有不同的生理构造与生理机能，所以每个人和每个人的声带构造也不一样，这就需要演唱者根据不同的个体和不同的演唱风格来找准自己的换声点。受演唱风格影响，罗西尼式男高音的换声点位置偏高。在练习、演唱过程中，演唱者的整个口腔时刻都需要保持一种放松的状态，不要因为母音的变化而变得紧张、僵硬。为此，为确保不同高度声音的平稳过度、和谐统一，演唱者可以采用哼鸣（开口哼鸣和闭口哼鸣均可）的方式来实现不同高度声音的转换。无论哪种方式重点是要保持不同高度声音的连贯性和稳定性，要学会利用“遮盖”技巧，如此方能提高声音的整体感和立体感，才能促进自身机能的熟练，才能够实现不同声区的无痕、自然转变。

3.对头腔共鸣进行熟练运用

罗西尼式男高音极具穿透力和感染力，能够在短时间内快速引起听众的共鸣，让听众心潮澎湃、久久不忘。但是想要达到能够娴熟掌握和演唱罗西尼男高音，还需要我们进行长时间、系统的训练和练习。首先，演唱者要对自己的心理状态进调整，以一种平常心对待每一首歌曲，这是熟练运用头腔共鸣的基础，只有这样才能够确保整个演唱过程的顺畅。其次，演唱者要保持一种“内紧外松”的演唱状态，演唱不仅仅是喉咙的发声和运动，而是整个身体的一种运动，所以演唱者的身体要保持一定的紧张感，这样才有利于头腔共鸣的形成。再次，头腔共鸣需要演唱者要保持适当的兴奋度，要能够做到不漏痕迹、优雅而又平均的发力，确保力度的精准性。

著名罗西尼式男高音歌唱家弗洛雷兹认为，歌唱中的渐强是轻机能向混进机机能转变的一个过程，这样能够使表演者对声带进行自由转换。此外，针对如何在罗西尼式高音演唱过程中实现头腔共鸣的熟练运用，弗洛雷兹专门做了针对轻机能的训练，即要形成完善的发音手法，如歌唱的预备操就很重要。他认为，在演唱罗西尼式男高音之前，首先要对喉部的肌肉进行适度的按摩。演唱者可通过舌头的伸缩来实现对下巴和舌头的训练，然后轻轻转动头部，进行打哈气动作，充分感受到吸气过程中背部肌肉的扩张，然后再提起软口盖、放下喉头。此外，要注意在放松哈欠的同时要对真假声音进行转变，从而加强气息的动力。准备工作做好以后，还要注意对“弹舌”以及“弹唇”技巧的练习，“弹舌”的练习是为了熟练掌握到气息支撑和发生位置两者之间的关系。“弹唇”则要求先进行吹气练习，在震动嘴唇的时候声带要发出声音。“弹唇”练习的难点在于无论如何转变发音，气息都要保持在一个合理的范围之内，要确保发音位置的准确不变。

三、罗西尼式男高音发展趋势

就目前状况而言，罗西尼式男高音进入到了快速发展阶段，并产生了许多极具代表性的人物，同时国内外的交流内容以及交流频次在不断增多，随之诞生了一批又一批优秀的罗西尼式男高音音乐作品。这些作品灵动、巧妙，具有强烈的感染力，被应用到越来越多的乐曲表演中。此外，为进一步扩大罗西尼式男高音影响范围，音乐创作者還将一些现代化、流行化的音乐元素加入到了罗西尼男高音作品中，这种与时代的结合必然会促进罗西尼音乐的长久发展。反射到我们中国音乐舞台上，我们必须将我国传统的民族乐曲、语言发音、乐曲精髓等同罗西尼式演唱结合起来，这样才能够创作出极具中国特色的、非同寻常的、优秀的罗西尼式男高音作品。与此同时，歌唱者在进行罗西尼式男高音训练时，还要严谨科学地对自己的声部进行分析和判断，不同男高音类型既有共同点，又有各自的特点，对于男高音歌唱者的声部定位要兼顾共性中个性，学习和训练要在明确自身声音特点后进行，只有这样才能在不损伤声带的情况下，更好地唱好罗西尼式男高音。

四、结语

总而言之，以德国声部划分体系为划分标准，男高音可以分为不同的类别，其中罗西尼式男高音被划分在了轻型抒情男高音范围之内，其具有强烈的感染力、充沛的感情以及美轮美奂的声音特色。罗西尼男高音演唱者在进行演唱的过程中首先要掌握住罗西尼男高音的演唱风格，然后再结合自身的嗓音特色，对声部定位进行精确的训练和学习，熟练掌握气息的运用、过度区的统一、头腔共鸣的运用等，从而将罗西尼男高音的艺术魅力发挥到极致。

参考文献

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作者简介：陈刚（1982—），湖南省汉寿汉寿县人，湖南科技大学2016级音乐与舞蹈学院研究生，研究方向：声乐表演。

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