浅谈釉下五彩陶瓷书法作品装饰方法

主题进行陶瓷装饰的滥觞。到唐代长沙窑，书法已经成为一种流行的装饰手法运用于瓷器上。从1983年窑址出土的文物来看，据统计共有248件，其中诗文内容达60种之多。这些诗文大多题写在壶嘴的正中处，或书于枕面及碗碟内壁。每个器物或只题一首诗或一个联句等。字体上大多为行书也有少量草书，具有相当高的艺术性。到了元代和宋代的磁州窑也有大量的诗句盘和书法瓶，罐还有壶，以及瓷枕书法瓶等等。康熙时期瓷器上还开始出现了大块的文章装饰，如《赤壁赋》《圣主贤臣颂》《饮中八仙》等反映封建或风雅情趣的文字。乾隆时期有了和图案结合书法的装饰，运用开窗的装饰手法。近现代的醴陵釉下五彩瓷把书法篆刻为主题的陶瓷装饰结合金石篆刻推向了一个高峰。根据我日常教学和整理搜集历代书法篆刻在陶瓷装饰上运用的范例，具体说明以书法篆刻为主体的陶瓷作品的装饰方法。

陶瓷书法的装饰方法大致分为以下五种：

1.用陶瓷颜料书写。

书写时直接用黑色料书写于素烧坯上，然后施釉后经高温烧制而成。书写的时候一定要特别注意颜料的厚薄，太薄烧成后颜色淡而没精神；太厚则会出现充泡、起痂、开裂的问题。书写时速度不宜过快，要使颜色烧成后不至于黑色度不够，在书写之前建议先试色片再在瓷器上进行创作。

2.用黑色油墨线书写后喷色或汾水。

由于黑色油墨具有排水性，经高温烧成后呈现白色。根据这一特性，可以用它来进行瓷器创作。用黑色油墨线书写后喷色或汾水，然后喷釉后经高温烧制而成。书写时需要注意先要制好油墨。用黑色油墨线双钩书写后汾水时应注意好不能跑水，笔画的颜色浓度应保持一致，不然则会导致烧成后浓淡不一的缺陷；如果是用油墨书写后喷色，则需要保证喷色的过程中，保持颜色的厚薄一致，不然烧成后则会出现颜色不均匀的问题。喷色的颜色也应该先用晒子过滤，不然烧成后就会出现车边的缺陷。

3.刻瓷（分为两种，一种是在烧好的瓷上刻制，一种是刻素烧泥坯后再烧制成瓷）

刻瓷创作我们选择刻坯来讲，因为难度上比刻成瓷要简单宜于操作。刀的选择上，我们可以选择木刻刀初学，刀的类型上分为平角刀、斜角刀，尖角刀、圆口刀等。刻制技法上我们分为阴刻和阳刻，所谓阴刻是指刻出的文字是凹进去的，而阳刻是指刻出的字是凸出来的。在创作中我们尽量在技法上选择阴刻和阳刻结合，例如文字主体部分选择阴刻的话，边角图案上就可以选择阳刻，这样更丰富耐看。

4.堆料（用陶瓷釉料等堆出需要的文字）

5.前四种技法的综合运用。

在掌握好这些装饰装饰方法后我们在创作书法瓷器作品时还需要注意以下几点：

第一，书写的内容要选择积极健康有思想内涵的语句或者诗词歌赋。

第二，在形式上要有设计感，配合具体的器形进行设计。可以借鉴书法创作的形式语言，书法、印章、纹样、器形、造型这五者要成为一个有机的整体。

第三，书写的字体无论是篆、隶、行、楷、草，还是印章，都要体现书法的功底和法度。

第四，书写时毛笔的选择没有固定的要求，依据个人的书写习惯而定。但因为颜料比较粘稠不同于墨水，所以书写时大笔不宜写小字，小笔不宜写大字。凡是写楷书等比较工整的书体，行笔速度不宜过快。凡是写草书或行书等要求略有浓淡变化的字，就可以在颜料中加入适量的甘油和牛胶，甘油可使颜料更顺滑，而牛胶则能提高颜料和坯体的粘附性。书写时因为具体的颜色料厚薄不一样，发色也不一样，所以书写前先制作色片可以提高作品的成功率。

陶瓷书法创作不同于单纯的书法创作，因为书法的创作是在纸上进行，而陶瓷书法是在成瓷或者是泥坯上进行。虽然都是用文字来创作，但是书法创作是用墨，而陶瓷书法用的是陶瓷颜料等综合技法。相信掌握好这些技法之后我们会不断创新创作出更好的瓷器作品。

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