从“原色”到“艳黑”

摘要：作为中国油画民族化的倡导者之一的吴冠中，不仅热衷于传统文化，同时也立足于传统与现代、东方与西方的交会点上，为观者建立起崭新的审美品格和审美趣味。本文试图以吴冠中先生艺术创作四个时期的变化为视角，去分析他这四个时期创作不同的色彩基调。

关键词：吴冠中；四个时期；色彩基调；

中图分类号：J213文献标识码：A文章编号：2095-4115（2014）07-29-1

吴冠中被国际艺坛认定为20世纪现代中国画的代表画家。几十年来，他一直尝试西方形式结构同中国意境韵味的有机结合，构成了独特的“自然———形韵”新体系。他立足于传统与现代、东方与西方的交会点上，为观者建立起崭新的审美品格和审美趣味。吴冠中的绘画色彩基调差不多十年一大变，越过了四个时期：50、60年代的原色，70年代的银灰，80年代的素白，90年代的艳黑。经过四个时期的提炼纯化，形成点线缭绕播撒、块面大刀阔斧、韵味强烈清新的抒情表现风格。在吴冠中的风格基调的转变中间，包含他着对于人生、生命及这个世界理解的转变。

一、原色时期

吴冠中散文中谈道：“作品是升华了的现实，她与现实的关系我曾比作风筝，风筝放得愈高愈好，但断不得线。”50、60年代吴冠中的风筝贴近地面，好像雨季低飞的燕儿在乌云的重压下低徊。翅翼透出物象的固有原色，平易的写实是对当时审美习惯的迁就。60年代也曾一度想飞出层叠的乌云，但被破晓前的雾霭压下，被来势汹汹的疾风骤雨狠狠拍落。迫于勒在头顶的“紧箍咒”———写实普及的画风堵塞了新派美术的探索之路，使他割舍了自己爱好的人物画而转向风景画的创作。他以水彩为切入点，画了许多水彩画和水粉画，在平易近人的效果中寻找油彩过度的中介。

二、银灰时期

这一时期的吴冠中把重点放在了探索油画民族性的方面。70年代他开始走向“丰富浓郁”和“简洁单纯”交相辉映的风格。他的画面中把大自然中强烈的色彩都笼罩在他优雅的银灰色调中，探索出一种富有诗的情趣和视觉张力的绘画表现形式。银灰既是一种中间色调也是一种中介色调，从油画写实走向水墨写意，从繁琐铺陈趋向综合提炼，从色彩斑斓走向黑白概括，都必须经历一个漫长的发展过程和宽阔的中介区。这个发展过程和过度区域就是这种诗意的银灰调子。吴冠中深知油画材料的浓烈适合塑造结实的块面，表达厚重的色彩，但是不能表现出流动的韵律，毕竟东方的审美观念更重视气韵生动。他开始用油画材料表现东方审美情趣，在油画中引入国画的元素，重视线与点和面关系的处理，并且在这种大面积的分割处理之中，突出地显示出一种柔美和富有韵味的节奏———这种节奏是以块面的轮廓边际线构成，造成一种连贯画面的视觉线。加之银灰色调，整个画面氤氲但不失生机。银灰有两面性的发展：一方面它倾向平衡和谐，排斥过与不及，有一定的保守性；一方面它丰富复杂微妙，提倡执中权变，有一定的现代包容性。一方面它是两极的纠缠、融合、缓冲，一方面又是两极的裂变、碰撞、撕咬。银灰是吴冠中现代形式结构的东方温床和中式培养基，也是吴冠中孕育新一代美的混血儿的慈爱母体。

三、素白时期

吴冠中的创作进入80年代之后，画笔越来越轻快有力。80年代中期，吴冠中的绘画达到具象与抽象的临界点。这一时期吴冠中以单纯的黑白为主色，它以实现国画现代化为重点，兼画油画，画面总体让人想起中国文学诗歌中有关家园的意境。在国画的改造中，他竭力将油画在体面的厚重和色彩的明丽等方面造型表现力溶进墨彩中去，与水墨点线的轻快奔放和空间的虚空透明组成融洽的姻亲。在这一联姻过程中，他渐渐走出银灰世界，把进一步强化了的形式抽取和色彩提炼置于明净纯洁的素白基调之中。素白，是吴冠中外化心灵轨迹、投射生命符号的银幕，也是吴冠中冶炼点线、纯化色彩的高炉。

四、艳黑时期

90年代中国油画的文化视野日渐开阔，在一个经济文化日益开放、信息跨国界流通的时代，中国油画已经不可能在一种封闭的环境中自为地发展，中国油画家如果只是在国内范围内相互借鉴与摹仿，难以有更大的发展。而吴冠中的油画艺术在90年代如同大江入海，进入了一个更加开阔浩荡的视野与境界。在这一时期，吴冠中的艺术已经超越了一般意义上的形式与审美，而是更深刻地触及到人类的生存处境与人生感悟。吴冠中终于遵从自己内心的感受和表达的需要，越过了雷池，他“感到佛的解脱”，再一次向未知的艺术世界发起了冲锋。在90年代，吴冠中实现了他艺术生涯中最重要的突破，他拼尽了全力，登上了巅峰。他的新作既有老去诗篇的泰然超然，又有凌晨的晶莹和清醒。形式上走向抽象，精神上走向崇高，是这个阶段最主要的特征。艳黑是一种反差、弹性强的现代色调。它的虚处比银灰轻，它的实处比银灰重。它摆脱了对中介的依附，而以更彻底独立和更紧密的联系，呈现于现代人心灵空间。艳黑是吴冠中情象喷涌的豪迈壮举。

五、结语

综上所述吴冠中丰富的绘画创作实践，已经构造了中国现代美术史上的奇迹。水情，乡情，黑白携彩，是吴冠中绘画的总基调。太极，阴阳，宇宙洪荒，是吴冠中绘画的大意境。由物体的提炼到意象的重组到情象的喷涌，由原色时期的平易近人，到银灰时期的优雅与韵味，再到素白时期的纯净圣洁，最后到艳黑时期的视觉刺激。他不断攀登，一直到达他艺术的高峰。由原色到银灰到素白到艳黑，他的画调越来越明快，越画越空灵，越奏越雄宏。

参考文献：

[1]翟墨.吴冠中画论[M].郑州：河南人民出版社，1999，7.

[2]吴冠中.望尽天涯路（吴冠中文集）[M].北京：东方出版社，1993，1.

[3]吴冠中.吴冠中谈美（新作本）[M].广州：广东人民出版社，2001，3.

作者简介：

陈雯雯，女，宁夏银川人，陕西师范大学研究生在读，研究方向：油画研究。

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