傅玄\傅咸父子辞赋比较研究

关键词： 傅玄；傅咸；辞赋；比较研究

摘要： 傅玄、傅咸父子咏物赋数量宏富，其题材的开拓创新，对晋代咏物赋的蓬勃发展有着重要作用。傅玄重体物，傅咸重写志，二人均追求篇制短小、结构简单、语词简约的特点，在小赋发展史上有着推波助澜之功。父子二人注重赋序的写作，在赋序发展史中有承上启下的作用。傅玄的赋作表现出浓郁的生活气息和情趣，有世俗化倾向，富于文采神韵。傅咸则偏重抒发士大夫情志，富于情感哲理。

中图分类号： I207.23文献标志码： A文章编号： 1001

Comparative Study between Fu Xuan and Fu Xian on Cifu

MA Lili (Chinese Department, Xingyi Normal University for Nationalities, Xingyi Guizhou 562400, China)Key words: Fu Xuan; Fu Xian; Cifu; comparative studyAbstract: Fu Xuan and Fu Xian Fu wrote numerous poems, whose innovative themes are of significance to the prosperity of Poetry in Jin Dynasty. Fu Xuan stressed the description of things while Fu Xian stressed to express the feelings. Both of them pursued short length, simple structure, and brief language, which promoted the development of xiaofu. They paid great attention on the preface of the writing, and played a transitional role in the development of preface history. Fu Xuan’s poetry displayed a lot of delight in life and secular tendency while Fu Xian"s poetry stressed his great ideal and expressed lots of emotions and philosophy.

一

据严可均《全上古三代秦汉三国六朝文》统计，傅玄共有赋作58篇，傅咸共有赋作36篇。单就赋作的数量来看，魏晋赋家，唯曹植堪与玄、咸父子比肩。刘勰在《文心雕龙·诠赋》中赞道：“及仲宣靡密，发篇必遒；伟长博通，时逢壮采；太冲安仁，策勋于鸿规；士衡子安，底绩于流制；景纯绮巧，缛理有余；彦伯梗概，情韵不匮：亦魏晋之赋首也。”这些被誉为“魏晋之赋首”的人，若单论赋作数量，均远远不及傅氏父子。魏晋时期，赋作数量在20篇以上的除傅氏父子外，仅有曹丕、曹植、成公绥、夏侯湛、潘岳、陆机六人；数量在30篇以上的，就只有曹植和陆机及傅氏父子了。傅氏父子的辞赋作品，《文选》不选，刘勰不论，究其原因应当在于傅玄辞赋偏重体物之工细，少有寄托比兴；傅咸辞赋虽重寄托比兴，但缺少体物和描写，篇幅短小，不符合萧统、刘勰之审美标准。今人马积高认为傅玄、傅咸父子的赋作数量虽然前无古人，后无来者，但是大部分是咏物之作，又鲜新意。［1］程章灿则给予傅氏父子较多的关注，称傅玄为与张华、左思、潘岳、陆机、陆云、成公绥等人齐名的西晋辞赋大家，视傅咸为西晋文坛的精英。［2］ 117、133如何客观准确地评述傅氏父子辞赋作品的文学成就，我们将在对其作品进行全面具体的分析后作出解答。

诚如马积高《赋史》所言，玄、咸父子的赋作大部分是咏物。赋作的分类有很大的难度，今人在研究过程中化繁为简，将古人确立的琐碎的细目合并为几个大类，给研究提供了方便。如程章灿的《魏晋南北朝赋史》将建安赋分成自然、社会和人三大类［2］6174。

依照上述分类标准，傅氏父子的赋作以“自然”类题材为主，从广义上讲，这些作品都可以称之为咏物之作。据严可均《全上古文》统计，傅玄共有46篇咏物赋，占其赋作总数的79℅；傅咸共有咏物赋30篇，占其赋作总数的83℅。

咏物赋始兴于汉代，赋家多采用同题共作的形式，如《酒赋》、《琴赋》、《扇赋》、《舞赋》、《鹤赋》、《蝉赋》、《柳赋》等都是常见的题材。从数量上看，汉代咏物赋的创作并不繁荣。据《全上古文》统计，两汉400年间，现存的咏物赋约60余篇，其中包括残篇及有目无篇者十余篇，真正完整的作品只有50多篇。三国时期上升到80余篇，至有晋一代则高达300余篇。

东汉末期，大一统政权的崩坏，儒家经学惟我独尊状态的结束，文人群体和个体独立意识的苏醒和确立，促使了抒情文学的复归。从赋的创作来看，抒情小赋、咏物小赋取代大赋成为主流，这种体制上的变化，本身就应视作一种突破前人的尝试和努力。建安时期，赋家在咏物的领域表现出的创新意识，正是将前代所写物事向细微处、深广处开掘，选取一些前人没有吟咏过的动物、植物，或珍奇器物。比如这一时期，文人竞咏迷迭香、车渠椀、鹦鹉、玛瑙勒等物，这些题材几乎都是汉赋未曾涉及过的，一时间吟咏成风，体现了新的题材对赋家的强大吸引力，也体现了赋家锐意开拓、力求突破汉赋的自觉。

傅氏父子在辞赋创作上的最突出的特点，即表现在咏物赋数量之宏富和对题材的开拓，他们采用的题材，很多都是在整个汉魏晋时代具有独创性的。傅玄的《桃赋》、《李赋》、《枣赋》、《桑椹赋》、《紫花赋》严可均《全上古三代秦汉三国六朝文》卷四十五收录傅玄《紫花赋并序》，序言中提到：“紫花一名长乐花，……故与友生，各为之赋。”据此当知其同游友人亦作同题赋，但其友生既不可考，且遍检《全晋文》，亦没有他人作《紫花赋》抑或《长乐花赋》，故而将《紫花赋》列入傅玄的独创题材。、《蜀葵赋》、《蓍赋》、《砚赋》、《节赋》以及描写时序的《大寒赋》、《阳春赋》、《述夏赋》，在整个汉魏晋时代的现存作品中都找不出同题之作；傅咸的《款冬花赋》、《鸣蜩赋》、《青蝇赋》、《蜉蝣赋》、《叩头虫赋》、《烛赋》、《汙卮赋》、《纸赋》、《栉赋》、《画像赋》、《神泉赋》、《感凉赋》等亦是如此。单从题材的选择上看，父子二人都显示出锐意开拓的精神，他们把目光投向广阔的自然界，把关注的焦点聚集到日常生活用品上，选取前人没有涉及过的动植物、器物进行描写咏叹。这一点在《赋珍》一书中得到了关注和肯定。明代施重光编选的赋作总集《赋珍》，在国内已佚失，程章灿在哈佛燕京图书馆见到此书，据他统计，本书收录魏晋南北朝赋凡90篇，占26%。［3］125其中傅玄有7篇：《朝会赋》（即《元日朝会赋》）、《扇赋》、《芸赋》、《郁金赋》、《桃赋》、《李赋》、《大寒赋》，傅咸有2篇《镜赋》和《款冬花赋》。笔者做了统计，魏晋时期其他赋家入选《赋珍》的作品，最多3篇，如陆机和潘岳。傅玄赋作入选的数目，远远超出魏晋时期其他赋家。傅咸入选2篇，也是属于重要赋家之列。程章灿认为：“（《赋珍》）对于两汉魏晋南北朝赋，只要题材合乎本书类目需求，采择亦皆从宽，不少见于类书的残篇也被登录。编者似乎有意以此补充《文选》之简省，弥补某些赋作题材之阙略。”［3］125傅氏父子入选的作品，就题材而言，都是汉魏晋南北朝具有独创性的作品，用来“弥补某些赋作题材之阙略”，确乎是当之无愧的。

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