有着中国乡愁的美国行旅诗人王性初（评论）

凌鼎年，中国作家协会会员，世界华文微型小说研究会秘书长，美国纽约商务出版社特聘副总编，香港《华人月刊》《澳门文艺》特聘副总编，美国“汪曾祺世界华文小小说奖”终评委，蒲松龄文学奖（微型小说）评委会副主任等，在《人民文学》《香港文学》等海内外报刊发表过3000多篇作品，出版、主编过数百本作品集。作品译成9种外语入选多种教材，曾获冰心儿童图书奖、叶圣陶文学奖等300余个奖项。

认识王性初一二十年了，最初是在什么国家什么城市什么场合认识他的，我已记不清了，应该是在某个国际文学活动上相遇相识的。但我清楚地记得2002年我去美国参加伯克莱加州大学的世界华文文学国际学术研讨会时，他对第一次到美国旧金山的我很是照顾，带我认识了多位海外的文朋诗友，带我走了一些难忘的景点。回国后，我撰写了近30篇美国游记，收在《海外见闻》一书里。一晃多少年过去了，而我们的友谊却像佳酿一样，愈发香醇。

在我印象里，王性初与我有相似的性格，也是崇尚走万里路，喜欢遍游名山大川，并且是个走到哪写到哪的作家、诗人。与我不同的是，他本质是诗人，是诗人兼作家。我只是个曾经的诗人，或者说仅仅是诗坛的匆匆过客。写诗，于我，已是偶尔为之的奢侈，主要精力早放到小小说、散文、随笔上了。而执着的王性初，不忘初心，依然钟情于他的诗歌。虽然也写散文，但散文写作似乎成了他文学创作的陪衬。王性初的主要收获在诗歌，成绩与荣誉也主要来自于诗歌。因诗歌，又派生出摄影，到底是诗配摄影，还是摄影诱发诗兴，已说不清，相辅相成吧。

自20世纪90年代以来，因为工作关系，因为文学活动，我认识了大量的海外作家，与我走得比较近的，一是在多种国际活动场合常见面的，二是邮件回得勤的。王性初就是邮件回得比较勤的那种。所以，我们俩常有电子邮件往来，互相沟通信息。故而他的大致行程我了解一些。反正，总见他在世界各地走动，在中国与美国之间穿梭，也总能见到他的诗歌或散文，写他的旅途感受，写他的所见所闻。

王性初好像20世纪80年代就去了美国，但他不像有些人去了几年欧美就西化了，就“此地乐不思蜀”。他至今与中国的文坛保持着联系，没有什么隔膜。他的乡愁意识，在他的诗句里，丝丝缕缕地渗透出来。试以《机场的乡音》为例，他从西海岸飞到东海岸，在上海的浦东机场听到了熟悉而亲切的乡音后，立马唤起了他写诗的激情，当场就写下了原汁原味的那一刻的真切感受。他的笔下，流淌出：“这是母语这是相思/霎时熨平了寂寞的皱纹/这是旷久盼望的亲切/瞬间填饱了饥渴的乡愁。”——没有长期离开母国，很难有这样切身的感受，很难写出如此真切的诗句。我也算是经常出国的人，我非常理解他的心绪。有几次我出国也就十天半个月，飞机在浦东机场或虹桥机场一落地，我就由衷地在心里说：“回来了，终于回国回家了！”

“乡音深深镌刻在声带里/等候有朝一日开花结果”——这个意象有意思。我把王性初的诗，看作乡音催开的花朵、乡愁培育的果实。

“乡音在机场耀武扬威”——我觉得“耀武扬威”这四字用得大胆，用得霸气，原本是非物质化的，经他这样一写，读这诗句，似乎看得到了形象，有通感的味道。

这首诗，既在写乡愁，也在有意无意地超越乡愁。写机场的乡音，表面上是由乡音切入，字面流淌的是乡愁，但骨子里彰显的是中华文化的魅力。中华文化的凝聚力、辐射力主要靠汉语言汉文字，有了乡音，有了中文，天南海北、五洲四海也就有了认同感，炎黄文化也就绵延千年，源远流长。

《候鸟的功课》也是首让人咀嚼、回味的好诗，表面上写的是候鸟，但打动读者心灵的分明是诗句背后的意蕴。不管是“先祖的DNA”，还是“过客泪浪迹风游子梦”，最终的归属是“寻回一窝灵魂的巢穴”。——我在想：王性初的DNA是中国心，他灵魂的巢穴在大陆，在故乡。因乡愁，他看到候鸟，看到洄游的鲑鱼会触景生情，情动五内，化作诗句，化作“誓言”。

我注意到，王性初的诗大部分不是在书房里喝着绿茶，抽着香烟，凝神寂思，笃笃悠悠敲打键盘的产物，而是在候机室，在飞机上，在动车上，在高铁上，在宾馆里，在旅途中有感而发，即兴而写的收获。

如果细读细品王性初的诗，还会发现，他的诗扎根于中国古典文学的土壤中，汲取着中国古典诗词的营养，典雅而隽永，清新而厚实。

像“枕着故乡的夜色/一宿无眠无眠一宿/总惦念着遥远的远/是一宿扰人的跌宕”——既朗朗上口，又韵味无穷。词美，句美，意更美，却不拗口，不晦涩。爱诗的能欣赏，普通读者也能读懂，也能理解。

我甚至在想，成都应该感谢他，厦门应该感谢他，因为王性初在为这些城市做代言人，做免费广告，譬如王性初的《雨沐成都》，也许确实出于偶然，由于诗人在成都遇雨，因雨而赋诗。但有点文学修养的都知道，唐代时，著名诗人杜甫写过一首脍炙人口的诗篇《春夜喜雨》，就是写成都的，这诗曾经进入教科书，二十世纪五六十年代出生的读者，估计还能背出“晓看红湿处，花重锦官城”。——锦官城就是成都的别称，这首诗的诗眼在“湿”，在“重”。什么湿了？花湿了。为什么湿？下雨啊。因下雨，花湿了，也就重了。——王性初读懂了杜甫的诗，领悟了杜甫的诗，熟记了杜甫的诗。王性初的这首诗里，有杜甫诗意，有杜甫诗韵。你看，他写“湿了什么，湿了什么”，不是凭空写的，是有出处的。他的诗，最后落点在“成都的湿风情万种”——是因为景，是因为美食，是因为名人，是因为历史底蕴。

由此，也可看出王性初的国学根底。

再看最后一首《六月荔枝丹》，王性初以福州童谣“夏蝉叫，荔枝红”为引言——因为王性初是福建人，出国前是福建省作家协会的副秘书长。他对生于斯、长于斯的福建有特殊的感情，童谣也就耳熟能详，信手拈来，为的是让他赞美的主角荔枝隆重登场。这首写荔枝的诗，某种意义上将荔枝拟人化了。荔枝在古代被称为“妃子”，有个很名贵的品种就叫“妃子笑”。或许是王性初想起了唐代杜牧的《过华清宫绝句》：“一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。”借杨贵妃爱吃荔枝的典故，引申开去。诗人选择了多个夸张的词汇，抓眼球的词汇，诸如“半裸”“招摇”“勾引”“风骚”“袒露”“快感”“渲染”“统治”等，表达的是自己对荔枝的追捧，而其实，关于荔枝的所有文字，归根结底就是对故乡的思念，对故乡的爱。在王性初文气典雅的诗里，这首写得任性、放肆，因为他的这种情感太强烈太外露了，他只想即时表达，不想字斟句酌、精雕细刻。这是可以理解的诗人面对家乡物产之特殊感受。当然，如果文字更精美一点，情感更细腻一点，也许更有美的享受。

王性初已出版多本诗集，也获过多个奖项，在世界华文文坛属于功成名就的人物。当他的知名度越积累越高后，邀请也会越多，机会也会越多。我相信在他行走于世界各地、中国各地时，他的诗情还会不断勃发。活到老，学到老，写到老。中国有老话谓之“人书俱老”，但我希望他“人诗俱新”。诗，诗人年轻，我信哉。

责任编辑 张 凯

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