游走在电影《色戒》里的叙事学

摘   要：本文试图用电影《色戒》里的叙事结构来分析这部电影给世人带来的巨大吸引力，叙事结构主要集中在宏大的叙事建构，理智与情感的分裂叙事以及影片带来的全知叙事。

关键词：宏大叙事;分裂叙事;全知叙事

中图分类号：J905        文献标识码：A        文章编号：1005-5312（2015）32-0127-01

一、宏大的叙事建构

从现代文本上来解释宏大的叙事，就是指叙事人以先知者和代言人的身份把一些理念加诸文本，以此用来解释世界，的命运各性格的偶然性解释人性及他们之间复杂的关系。

個人叙事是指以私人生活和个体经验为基础，关注个人的世俗生活，书写与个人相关的身体，欲望，梦幻，回忆，它只对个人承担责任而不必对社会承担责任，着重揭示人的命运和性格的偶然性，展示了被宏大叙事英雄台遮掩了的现实生活的平庸态。 电影讲述的是上个世纪三四十年代发生在老上海的一个谍战故事。当时国家正面临着生死存亡的关头，这时候一群流落在香港的大学生为了抗战的胜利组织了一场密谋暗杀行动以除去一大特务头子。电影的故事就构建在这一个爱国与卖国，正义与邪恶的大主题下。在以这个大背景为前提，亦在电影交织着细腻的个人叙事—即浪漫的爱情故事。宏大的政治历史场景为主人公的爱情故事张本，战乱也正成全了男女之间的爱情故事。虽然说，这部电影并没有正面刻画出常见的中国共产党的伟岸形象，并且最后精心策划的刺杀行动也已失败告终，所有的爱国学生全部遇难。可是女主人公王佳芝在舞台上，饱含深情的呼喊着，“为国家，为我死去的哥哥，为民族的万世万代，中国不能亡”让人不禁热血沸腾。其实，该部电影将宏大的叙事主题与细腻的个人情感结合在一起。最终还是以一种新的价值理念为主导，对历史事件与时俱进进行处理。该影片也并没有颠覆或是解构爱国主义的主旋律，个人认为是扩宽了宏大叙事的历史视野，赋予了主流意识形态的新的思想内涵。

二、分裂叙事—理性与情欲之间的分裂

《色戒》将宏大的叙事“历史”与个人情感并举，在弘扬爱国主义的理想信念的同时，也并没有刻意的去遮蔽个人情感。电影中的女主人公王佳芝从小就是母亲先逝，父亲带着弟弟去了英国。这个从小就缺少父母疼爱的女大学生，内心是自卑并且脆弱的。女孩从小便拥有“恋父情结”，尤其是当她遇到了一个老谋深算，却不乏温情的男人时，王佳芝的心动摇了，理智立刻被个人的情感所吞没，尤其是易先生还是一个懂得欣赏自己的男人，王佳芝在衣服店试穿新衣服时候，准备换下时，易先生的两个字“穿上”，便透露出了易先生对她的欣赏和喜欢，这一切都让从小缺乏关怀的王佳芝为之心动。在人性和理智痛苦的挣扎了一番过后，她彻底的被人性所占据了，但坚守住了人性却失去了自己包括同伴们的生命。当王佳芝从枯燥痛苦的难民生活有回到了有声有色的麦太太生活中，王佳芝仅仅一个走向景深的背影，这也足够了。可是丝毫不要怀疑王佳芝的爱国热情，不是这个信念支持者她，她一开始就不会将自己委身于一个自己丝毫不爱的男人，不会冒着生命危险走向一条自己清楚的不归路。只是王佳芝在这条路上渐渐迷失了自我。当王佳芝用自己的智慧和风姿调动起易先生情欲的同时，也激活了自己的人性，最终让自己陷入了理性和情欲的分裂之中，完全不能自拔。可是，此部电影残酷就在于，灵与肉之间的对立，即精神理智与身体欲望的对立是相冲突的。

三、全知叙事

“叙述者全知”指的是，虽然叙事者同作品里的人物和事件没有任何关系，但是他对于作品中已经发生、正在发生和将要发生的一切无所不知、无所不晓。

他的叙述既不受时间的限制，又不受空间的阻隔，发生在同一时间而不同地点或者同一地点而不同时间的时间，甚至上下多少年，纵横多少里的事件都可以叙述。

李安导演用全知的镜头向我们展现了整部电影，除了电影开头用文字声音等交代了故事发生的背景以及时间线索以外，还运用了高超的视觉，听觉以及摄影的技巧来表达人物的心理，烘托当时的各类环境，是全知视角的最突出运用。比如说，在三年后的一天，王佳芝在阴冷的巷子路口与邝欲民的重逢，一边走着一边看着他，当王佳芝走到巷子的拐角时，此时的阳光正好洒下来，她的身体一半沐浴在阳光中，一半留在了阴暗里。这种利用自然阳光与阴暗处做对比，也传达出了王佳芝当时的心境，她对邝欲民的爱情是生命里的阳光，可是这阳光仍然不能把她拉出黑暗。当易先生带着王佳芝到珠宝店来取钻戒的时候，镜头对准的是王佳芝，是近景的拍摄，而易先生的镜头却是又远又小。大镜头往往是危险了，毫无安全感的，而小镜头与远镜头往往是充满了安全感。从李安导演这一全知叙事细节的刻画--镜头的远近，大小的取舍，观众也可以体会到当时人物所处的境地。

四、结语

李安导演通过对电影《色戒》用高超的叙事学技巧展现给大家，让观众进一步体会到了剧情的精彩，人物性格的饱满，以及该部电影内在意蕴都得到了充分的显现，从而增强了故事本身的内在张力，达到了令人叹为观止的艺术效果。

参考文献：

[1]江朝辉.精心推敲，浑然天成——从《色戒》李安电影的影像风格[J].歇阳职业技术学校学报，2009（02）.

[2]朱樱芝，潘国美.谈《色戒》的欲望叙事[J].文艺评论，2008（05）.

[3]向宁.女性意识的消解——论《色戒》的电影改编[J].电影文学，2008（18）.

[4]谭军强.叙事理论与审美文化[M].北京：中国社会科学出版社，2002.

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