影视动画镜头的视觉艺术表现观察

影视动画构成颇为复杂，不但集绘画、二维和3D动画于一身，还结合了信息技术、摄影和音乐等多种艺术形式，影视动画主要将绘画成的人物形象和场景合成到电脑中，利用数字技术和拍摄方式加上特效效果展现在观众面前。本文主要阐述了影视动画镜头的视觉艺术表现，将其中长镜头和蒙太奇镜头组合的方式进行了简单的分析。

镜头在影视动画中具有非常重要的作用，镜头设计更是展示影片艺术表达的主要方式，拍摄镜头的优质及程度能够决定整个动画影片带给观众的视觉体验。笔者主要根据长镜头镜头艺术对其进行了简要分析、总结，并针对近年来影视动画镜头设计、组合方式的主要手段-蒙太奇镜头组合艺术，展开了一系列的分析。

长镜头的视觉艺术观察

随着信息时代的到来，计算机被广泛使用，动画行业也紧跟时代的脚步，由原来的二维动画，演变成今天的3D动画、影视动画等多种表现形式，影视动画镜头的表现形式也更加多样化，而长镜头在影视动画中出现次数尤其之多，下面笔者便根据长镜头在影视动画中使用分析其视觉艺术表现形式：

长镜头指的是一个场景国细分拍摄时间较长或连续拍摄，相对完整的构成一个镜头段落。关于镜头的定义，笔者在这里简要说明一下，摄影镜头一般指开机拍摄后到关机结束拍摄称为一个镜头，大多数摄影师都以10秒为界，超过10秒便称之为长镜头，反则，低于10秒为短镜头。长镜头内可涵盖内容丰富，能够构成“蒙太奇”句列，这里所说的“蒙太奇”是法语“Montage”翻译而来，指的是“按照不同的拍摄手法，构成一个全新的事件或人物形象”。

长镜头中所描述的场景、情境具有连续性，其所记录的事态发展是真实存在的。因此，在影视动画作品中应用广泛，设计者似乎尤其钟情于长镜头的使用，这样一种镜头手法和形式的存在也不失为是影视动画的特点和优势所在。例如《千与千寻》中影片开场便是一束花，慢慢衍生到千寻一家人开车去往新家途中的简要对白，这一长镜头不但介绍了千寻所处的时代背景、性格特点、家庭状况和影片整体色调，说明了影片的主线。摄影师采用跟随手法进行拍摄，镜头置身于千寻的正前方，有些许俯拍，由车外向车内的180度大转弯，摄影机通过机位的变化，完好的掌握了千寻和其家人脸部细微表情。之所以说影视动画的摄影师尤其钟情于长镜头，是有一定依据的，长镜头表现方式中，除了跟踪镜头和展现万千山河的壮丽景观镜头外，还能够描述一个生命由生到转变或死亡的状态，例如在上诉影片中就曾利用该手法进行拍摄下了一个蝴蝶“破茧重生”的变化，这是一个定位的长镜头，由始至终都没有变化过拍摄角度和机位。这样的表现手法在电影或纪录片中也深受摄影师喜爱，例如“一束由生长开放的过程”这是既是静止有灵动的拍摄手段，是影视动画镜头中的主要表现手法。

蒙太奇镜头的视觉艺术观察

上文我们有所涉及到的蒙太奇设计也属于镜头的一种，蒙太奇手法简单来说就是将利用各种手法拍摄而成的镜头，拼接成一段叙述，将影片所要表达的内容呈现出来，让观众能够在众多镜头中看到一个完整的影片，蒙太奇思维是由法国引入到我国影视市场的，而构成应试动画的两个重要元素便是影视作品和绘画手法两者的结合，因此蒙太奇设计方式势必要在影视动画中大展拳脚的。蒙太奇设计方式多样，其中时空组合和形态组合为影视动画中较为常用的组合之一，其中时空组合在影视作品中实施实则困难，但是在影视动画中却没有丝毫难度，影视动画空间本就是虚构空间，因此，空间的构成和人物形象设计都是虚构的，将两个虚构的东西拼接起来会显得尤为自然。

虽说动画镜头场景、构图、人物、道具和色彩都是导演和编剧凭空想象的，但是每个镜头中的设计都及其精致，不但有深入人心的长镜头，还有简短易明的短镜头。将这些虚构、自由、活泼、精致的镜头设计到一起就构成了一个多样化、具有神秘色彩的蒙太奇艺术世界。在动画《红猪》中，开头是以一朵又有的白云出现的，镜头慢慢向下移动出现一个红色游艇接着便是主人公的出现，这一镜头中，虽然过度的很自然，但由白云到红色游艇这一过度中可以看出其采用的是色彩和形状相似组合手法，利用镜头伸展拉近和不同拍摄手法加之蒙太奇设计将其组合在一起，成就一个完整的动画场景，交代动画的人物、地点、环境。将镜头中雄伟壮丽的景观与人物衔接在一起构成一幅精彩夺目的情境动画转达给观众。

结语

综上所述，影视动画中镜头设计可天马行空、可一成不变，更是自由、壮丽、精致的场景或动态，跟随影视导演的思维自由翱翔在动画世界中，在享受视觉盛宴的同时体味人间百态，感受震慑人心的精彩镜头，充分感受艺术的展现效果。

（作者单位：邵阳学院）

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