编剧工作室规模化生长

计划，将编剧送出去交流、学习。

悠闲影视的创作模式很像余飞所热衷的谍战剧，逻辑性强，分工明确，主要分四大部门：搜索部、策划部、创作部和开发部。具体操作也借鉴了一些美剧的工作方式，但他同样认为手法需要改良。“很多人喜欢一下子把所有分集都写完，但在具体写作的过程中，后面的部分可能会完全推翻，我不建议，美剧基本上就是五集五集往前推进。但美剧韩剧边写边播的模式也不适合我们。”

新圣堂影业目前有二十几位编剧，三四人一个项目小组。每周开一次例会，几个项目放在桌面上，编剧们坐在一起头脑风暴。“贡献出关键点子的编剧，将会奖励10万，稿费另算。”有位编剧提出了“备胎”的概念，促使了《前任攻略2之备胎反击战》的出现，他得到了10万元奖励。但新圣堂的项目领头人没有股权。田羽生认为，“除非上市，股权才有价值。”但公司有5%的股份专门留给为公司做出重大贡献的员工。

虽然没有专门开办编剧公司，但白一骢旗下50多人的编剧团队却颇具规模。他们60%的工作都是接的其他公司订单，只有40%是自己公司的项目。这个编剧团队分为许多个小型工作室，每一个工作室的负责人拥有公司股权，参与监制也有分红。

多渠道营收

编剧靠剧本赚钱，但并非所有的工作室都以剧本来赚钱。

根据“编剧帮”的抽样调查，62.5%的工作室都在开发剧本之外的业务，比如介入电影制作、剧本经纪、电子书、实体书、游戏、歌词创作、广告片拍摄，甚至做发行。因此，一年下来，达到收支平衡或盈利的工作室，据称有50%。“必须承认，考虑到很多为生存挣扎的小工作室，真实数据会低于50%。”编剧帮表示。

在派乐影视传媒的网站主页上，有着如下介绍：“派乐影视传媒是一家以剧本创作为核心，集电视剧、电影、网络剧制作及影视发行、艺人经纪、编剧经纪为一体的全产业链剧本公司，包括电视剧、电影、游戏、漫画剧本的生产以及项目孵化，并建立了专业的策划、宣推、研发团队。”《孤芳不自赏》就是这个计划的第一个样本。它由派乐开发剧本并承制，与克顿传媒联合发行。电视剧只是这个IP的开始，它还有电影、游戏、动漫等周边产业的孵化计划。

悠闲影视的规模比较小。经过摸索实践，余飞对工作室的规划是，未来除了编剧的主业，还会开设线上线下的收费编剧课程培训。“课程培训和开发其实也是某种形式的宣传，而剧本的创作和播出又可以为培训和开发提供一些学员基础。”另外，余飞还计划开发自己的IP，目前主要是以漫画的形式对一些IP进行“养成”，他认为这种载体方便传播。他本人还在尝试亲自做网络大电影导演，并将“编剧别动队”这个网络公众号做成一本电子杂志。

工作室创作的弊端

不是所有作品都适合工作室集体创作。一些居庙堂之高，追求文化品格，非商业诉求的影视剧更倾向于选择有品质保证的大编剧，如高满堂、刘和平等。这种剧的出品方往往是央视或省级卫视。换言之，工作室创作面向的基本还是商业项目。

一位省级电视台影视项目开发负责人告诉记者，他曾拿着项目想找一位知名编剧，但对方自从成立工作室以后，接的活儿实在太多，让他心存疑虑，最终打消了合作的念头。强势电视台并不像民营影视机构那样急于赚钱，他们宁愿花高价买断一位知名编剧的创作时间，花2到4年磨一个剧本，而不愿意冒险找一个编剧团队速战速决。

编剧工作室的管理也并非易事。张永琛表示，他对编剧的要求非常苛刻。“别人想到的题材、桥段我们不做，自己想到的选题、桥段也不做，先破坏掉自己的固有思维模式，再重建，过程很痛苦。我曾经逼哭过好几个有过很多作品的成熟编剧。没办法，不这么做，我们的作品就打不败别人，占不住市场。”

余飞告诉记者，悠闲影视如今固然发展不错，其中仍有很多不为人知的辛苦。作为编剧公司的灵魂人物，他没办法像其他领域的老板一样只管投资自己当“甩手掌柜”，而必须事事亲力亲为。“找到合适的编剧是可遇不可求的，真正能够推动项目的人才还是比较少。目前我们有三到五个项目在做，但是每一个项目都需要我亲自参与，整个公司的大大小小，外联，宣传，找项目，甚至一些公益活动，事无巨细，都需要我来管控，劳心劳力。就算有人能够帮我分担，也跟我的风格与想法很不一样，而来我们公司合作的人主要就是冲着我的名头来的，所以我还是只能尽量参与。”

也有人质疑，这些主打个人品牌的编剧公司，一旦该明星编剧离开，恐怕公司要么难以顺利运转，要么失去大量合作机会。田羽生表示，“我们想做编剧界的‘皇马’，以团队为精神，而不是以个人。”但仍有不少业内人士对这个良好愿望能否实现持保留态度。

余飞也坦言，工作室的运作很复杂。“实际上，真正以工作室来运作的还不是特别多，操作下来也不太现实，大部分情况还是一个人写。优秀编剧之间很难合作，每个人都有自己的自尊和风格，大带小也会出现质量下降的问题。”

是否所有公司都愿意找编剧工作室合作？电影和电视的情况有所不同。一家以出品商业娱乐片著称的大型电影公司策划总监告诉记者，手中的项目首先考虑自己公司签约的编剧，如果编剧写不过来，再在外面寻找编剧，至于个人还是工作室，并无差别对待。而在电视剧领域，老牌一线公司，或有强烈诉求的公司，相比与编剧工作室合作，更愿意首选独立创作的知名编剧，或者邀其入股“绑定”合作。而对于新入行的影视公司，或者手里有现金却缺乏靠谱编剧资源的公司，则会倾向于找工作室合作。编剧工作室最为活跃的或许是网剧领域。白一骢表示，现在公司的编剧们“活儿多得根本接不过来。”

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