电影中对爱国主义主题渲染的新方式

【摘要】一部好的电影不仅能够引领正确的主流价值观，还能荡涤人们的心灵。作为一种声画结合的艺术形式，现代战争电影正是充分利用了这一特点，通过声音与画面的交相辉映完美表现了战争场面的宏大和战事的惨烈，进而突显了故事情节，引导了一定的社会价值观和爱国主义情怀。然而，无论是对声音的运用还是对画面的选取以及蒙太奇手法的施展，其渲染技法的不同使得最终电影中爱国主义情怀的表达效果也不尽相同。美国的电影工业无论是从发展速度还是制作水平来讲都比我国要高出许多档次，尤其是在现代战争电影的渲染技法方面更是值得当今中国电影人比较、学习，同时，由于两国国情与文化的差异，其爱国主义情怀的思想内核也不尽相同，如何在渲染技法方面取长补短、为我所用并开拓出一条能够弘扬中国人自己的爱国主义情怀的电影渲染方式，是本文课题的来源及研究的重点。

【关键词】现代战争电影；渲染技法；爱国主义情怀；比较

1. 绪论

1.1现代战争电影中对爱国主义情怀的表达

电影艺术作为一种声画结合的艺术形式，通过声音与画面的完美结合，形象生动地描述了一个事件的来龙去脉，使故事情节的展现更加丰满且贴近人心。电影都有一定的题材范围，而爱国主义题材电影的表达方式有很多，其中战争电影是观众最为常见的一种电影形态。狭义的说，战争题材电影可以理解为军事片，主要叙述对象是战场全貌。较常见的战争片有两种类型，一是以塑造人物形象为主，通过战争事件、战役过程和战斗场面的描写，着重刻画人物的思想性格。这种以刻画人物为主的战争电影往往能够激发观者个人保家卫国的爱国斗志，带有浓厚的个人英雄主义色彩；二是以反映战争事件为主，通过人物和故事情节的描写，形象地阐释某一重大军事行动、军事思想、军事原则和战略战术。这类电影往往能够唤起全民爱国热情，提高民族凝聚力。依此概念推，国内外众多耳熟能详的电影都能归为此类，如美国电影《拯救大兵瑞恩》《野战排》，中国电影《集结号》等。广义的战争题材电影不仅仅为军事片，还涵括一切与战争有关的主题，比如论述战争正义性、审判性、时代意义以及战争发起前的酝酿时期，结束后给战争中的人留下的创伤等等，当中有描写爱情、亲情的，像美国电影《兄弟》。也有像《护送钱斯》这样的另类战争讲述。

然而随着人类文明的不断进步，电影事业的发展也变得日新月异，题材的种类日益丰富、制作水平和技术不断推陈出新，其功能也由最初的记录变成如今的记录加情感的表达，但综合来看，如今电影主题思想的表达无外乎对人性的揭露和对爱国主义情怀的弘扬与歌颂，然而不管哪种主题思想的表达都需要通过电影渲染的手法对其进行烘托与升华，在这其中尤其是对爱国主义情怀进行弘扬的战争电影更需要渲染的手段对主旨的表达添砖加瓦。一部好的电影可启迪人的思想荡涤人的灵魂，同时一部好的战争电影也可以弘扬爱国主义情怀、增强民族凝聚力，本文就是以电影渲染技法为出发点，探究中美现代战争电影对爱国主义情怀表达的异同，进而为我国现代战争电影能够更好的表达爱国主义情怀提供建议和帮助。

2. 中美现代战争电影中对爱国主义情怀渲染的异同

2.1视听语言的运用

新中国成立以后中国便鲜有战事，因此中国现代战争电影仍然是以描述抗日战争和解放战争为主，在这两段时间内所描述的战争事迹大都是在中国共产党的正确领导下而进行的，最终都取得了伟大的民族解放胜利。因而中国现代战争电影大多以宏伟的战争场面来体现全中华民族英勇抗战的伟大意志和决心，同时透过电影中的人物和事迹来表达中国战士和人民群众爱国爱党的忠诚意志。建国初期的这段时间，我国的社会主义制度还不够完善，处于计划经济中的中国社会经济发展水平有限，但伴随着抗日战争和解放战争的胜利以及新中国成立的喜悦还是拍出了许多脍炙人口的战争电影，这一时期的电影多是以恢宏的战争场面为背景，表现了中华民族浴血奋战的坚定意志以及胜利果实的来之不易，画面也大多以全景、远景等景别烘托战争场面的壮大，音响和同期声也多采用炮火连天和军民呐喊的声音，由此渲染出全民抗战的火热场面，激发全民族的爱国主义情怀。如这一时期拍摄的《平原枪声》《上甘岭》等等，虽并未有某个特别突出的英雄人物出现，但全景式视听语言的运用还是给人留下了非常深刻的印象。

视听语言在电影艺术中不光起到叙事的作用，同时巧妙的镜头设计和声音的搭配往往能够推动故事情节更好地发展并深化电影主题。拥有较长电影发展时间的美国在现代战争电影中对于视听语言的运用已经到了炉火纯青的地步，以电影《拯救大兵瑞恩》为例，电影在展现全面进攻或防守的场景时并没有太多的全景镜头，反而以零碎的运动镜头和叙事镜头代替，这样不仅能够很好地展现故事的发展脉络，而且能够让观众更加细致地感受到战争的发展过程，以第一人称视角进行对战事的描述更加拉近了故事情节与观众之间的距离，让观众更加真实地感受到战争的残酷以及胜利果实的来之不易，同时在音响效果的选择上，以《拯救大兵瑞恩》为代表的美国现代战争电影摒弃了很多现场交火的声音，取而代之的是恰到好处的配乐，这一点在我国后来的战争电影中也有运用。这种视听语言的渲染使得观众们所产生的爱国情怀是油然而生的，是不加强制性因素的，是能够在观众心底保存时间更长久的。这种通过视听语言的渲染方式很容易利用声音和画面将观众带入故事情节中，因而电影中对爱国主义情怀的表达更加深入人心。

2.2叙事模式的对比

建国初期，我国刚刚步入社会主义的发展道路，政治、经济、文化的发展也同社会主义的核心价值观相符合，因而在战争电影的拍摄上脱离不了集体英雄主义的叙事模式，从故事的起因经过到最终取得的胜利都是建立在大集体的因素中，即使影片里男女主角的设计也只是在整个事件的来龙去脉中起到了辅助性作用，这种叙事模式的出现较好地完善了社会主义核心价值的传播，有效地增强了民族凝聚力与向心力，摒弃了个人英雄主义色彩，在影片观赏结束后很好地渲染了中国式的爱国情怀。然而与之相反的是美国个人英雄主义叙事模式，即使是在展现同仇敌忾的第一、二次世界大战阶段的战争电影也是以某个个人为切入点，因一个人的作用奠定了整场战役的胜利。以去年上映的电影《狂怒》为例，布拉德·皮特一人挑大梁，从美军大举进攻法西斯德国的优势到带领自己的坦克班单刀赴会的惨烈直至最终只剩一人时的悲壮，布拉德·皮特所饰演的唐·柯利尔一直起到关键性作用，坚韧、负责又对部下关爱有加的性格保证了攻克柏林的最终胜利。这种以一个关键性人物为主要线索的叙事模式强调了美国所推崇的个人英雄主义情怀，对主旨的渲染让观众产生一种发自内心的个人爱国情愫。

2.3后现代艺术中主旨表达方式的新思潮

随着我国经济社会的飞速发展，无论是经济、政治还是文化，我国与世界的联系越来越紧密，传统爱国主义理念正逐渐被外来文化所侵蚀，在后现代艺术发展中，部分电影工作者盲目效仿西方电影制作模式，从拍摄手法到主题思想无一例外，丧失了我国现代战争电影中具有中国特色的爱国主义情怀表达，因而，在今后我国战争电影的拍摄中，对爱国主义情怀的表达可借鉴西方的渲染模式但主旨要义不得更改。电影《集结号》中，作为冯小刚第一部战争题材的电影，一改往年宏观战争场面的大量堆积，而是站在了人性的角度来解读战争带给战士人生命运的改变，这种看似脱离集体英雄主义建构的表达新模式实际上却代表了人民解放军有血有肉的真性情，从侧面烘托出战争带给人类的惨痛教训，这一主旨表达的新思潮既未离开社会主义核心价值观，同时又直指人心，从内心深处唤起了人们的爱国情怀。

3. 后现代电影艺术中主题思想渲染方式的新思潮

新中国成立起我国便确立了“古为今用，洋为中用，取其精华，去其糟粕”的文艺新方针，保持社会主义核心价值观的纯洁性不等同于一概排除外国的技术和思想，我们在正确认识和传承本民族优秀的传统文化及中国特色社会主义先进性的基础上，积极吸收外国优秀电影制作模式和主题思想的表达方式，在电影的各种渲染方面取长补短、为我所用，让中国式的爱国主义情怀表达更加深入人心。

从科学发展层面而言，五六百年来西方文化主导世界推动事物科学发展的格局已经成为过去。而由天人合一的国学大智慧驾驭的艺术，由审美主体追求天人合一驾驭后现代的形式主义艺术，完成西方艺术形式的中国化表述与中国艺术的世界性转化，从而引领世界文艺复兴的时代已经莅临。中国的文人需要从普遍有效的科学原理中找到民族牢固的文化自信，以饱满的觉醒之姿做好世界的老师，去教化西方一起建设世界大同。这样才能在保持中国特色社会主义核心价值观的纯洁性基础上，更好地发展我国的电影事业，让中国式的爱国主义情怀表达方式更加被世界接受。

结语

近年来，我国人民正学习和贯彻社会主义核心价值观，即倡导富强、民主、文明、和谐，倡导自由、平等、公正、法治，倡导爱国、敬业、诚信、友善这24字方针，然而中国现代战争电影也无不处处体现这24字的价值取向，无论是《冲出亚马逊》里爱国爱家、素质过硬的王晖，还是《集结号》里坚守阵地、重情重义的谷子地，都透过影片体现着对国家和对党的忠贞不渝，在弘扬爱国主义的同时也体现了一个国家民主文明的社会风貌和国家形象。民族的就是世界的，在保持本民族文化的纯洁性基础上只有对比你我之优劣，取长补短，才能更好地将本民族的文化传播到世界各地。同时，积极吸收外来优秀电影制作模式与思维并为我所用，才能使我国现代战争电影中的爱国主义情怀渲染得更精妙、走得更远。

参考文献：

[1]王燕.论电影音乐的审美特征及价值功能.电影文学.2010

[2]熊倡.中美现代战争电影的国家形象之比较研究.南昌大学硕士学位论文，2010.

[3]李怡.1937-1945：“抗战建国”与国统区戏剧运动.中国当代文学.2008

[4]电影《归来》：以揭露的名义渲染丑恶摧毁主流价值{J}，江苏机关党建.2014年6月

[5]胡冠南.试论当代大学生社会主义核心价值观的构建.马克思主义基本原理.2012

[作者简介：张蒙（1991-），女，江苏徐州人，硕士在读；研究方向：戏剧与影视学。]

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