浅谈青铜器兽首耳、鋬的造型特征

摘 要：我國作为世界文明古国，青铜器是我国文化史上独树一帜的存在。我国古代奴隶社会时期，青铜器就被赋予了不同意义。根据青铜器复杂绚丽的装饰纹样、典雅大气的外在形象、别具一格的风格特点、技术精湛的手工制作充分展示着一个时代的政治经济文化的发展水平[1]。在商周时期，青铜器的主要特性还是在造型装饰上。下面，本文将通过对虢国墓出土的相关器物做简要分析。

关键词：青铜器;文化;艺术特征

青铜，古称“金”或“吉金”，是红铜与锡、镍、铅、磷等化学元素的合金，这种合金是世界冶金史上最早的合金，历经几千年的化学反应，会在表面形成一层青灰色的锈，所以，今人将其为“青铜”。青铜器是我国文化中的瑰宝，其包含的文化价值和历史渊源是今人解读古代，了解古代政治、经济、文化的重要依据。

1 虢国青铜器的器型种类与特色

虢国墓地出土的青铜器造型上，设有兽耳、鋬，且多数用途是用于食器、酒器、礼器、水器、乐器等。不同时代的青铜器在风格上都呈现出不同的风采，在同一时期但是不同用途的造型上更是姿态各异，在纹饰装饰上更是惟妙惟肖，青铜器根据自身差异在艺术特点上更是犹如百花齐放五彩缤纷，使青铜器在艺术史上有很高的观赏和艺术价值。在象征意义上，青铜器的外在造型和纹饰花样极具时代特色，在生活中多用于祭祀以及古代贵族的身份体现，是地位的象征，通过青铜器的组合，可以充分展示出虢国贵族的等级标准和不同等级的审美要求。

盨是在西周时期最早出现的青铜器，是从簠簋发展而来，用来盛放食物的食物器皿。例如：“兽叔盨”，它是三门峡虢国墓出土的少见的精品青铜器，其表面基本没有青灰色锈蚀。“兽叔盨”外形精美，且盨盖内部上铸有铭文，根据铭文我们可以了解到当时的时代文化;在外形上，器身呈现椭方型，造型精美，根据青铜器的装饰纹样可以展现出当时人们的艺术向往。从青铜器的造型铸造上可以了解到当时工艺匠人精湛的手工技巧。

虢国是西周时期重要的诸侯国，其墓葬规格隶属于西周晚期，其墓葬出土的大量青铜器被发现、研究。这一时期是历史发展的一个过渡期，青铜器根据自身的特点和特殊的含义，在自身的造型艺术发展上体现出承上启下的连接性，为我们深入剖析青铜器艺术特色提供有利佐证。在艺术发展史上青铜器独特的造型和铸造技法等艺术特色为我们了解古代文明起到了极其重要的作用。

2 青铜器的造型形式

商周时期青铜器多以方、圆形的几何体造型最为常见，随着历史的变迁，动物造型青铜器逐渐增多。几何体的青铜器在造型上都显示出粗重的感觉，整体注意均衡协调的特点，重心下沉，在视觉上给人以沉稳凝重的直观感受。在西周晚期，逐步开始出现诸侯争霸，战事频发的局面。乱世之中的手工艺人们将这一时代特征融入到艺术创作中，在青铜的造型和装饰上呈现出时代特色，整体给人以群雄割据，乱世纷争的感觉。青铜器主要以铸造和纹样相结合的方式进行装饰，甚至开始在青铜器上铸造文字，春秋早期，具备铭文的青铜器逐步增多，字数上也存在很大差异一到数十不等。在外形上多用动物浮雕和动物纹样，呈现出凶狠狰狞、庄重威严的效果将王权的神圣不可侵犯体现的淋漓尽致。这种纹饰和造型风格展现了当时社会的政治和艺术追求。

2.1 在造型上使用浮雕与线刻相结合的铸造技法

西周虢国墓出土的青铜器外形上的兽耳和鋬都采用高浮雕和纹饰相结合的手法呈现。因为青铜器多作为实用器皿，面积较小，浮雕适用于整体的运动形式的高度概括的表现，相对来说不适合面积有限的青铜器。这时纹饰的线刻手法开始发挥出独有的特色。线刻在一定程度上弥补了浮雕的缺点，并且利用自身优点，使整体形象更加生动，活灵活现。在兽首耳、鋬的造型技法上，充分展示了浮雕与线刻相结合的艺术手段，在造型上使用浮雕技术，运用简约的造型手法抓住整个画面的大感觉;在细节上，利用线刻纹样，描绘细节，展示其气韵，强化整体结构，使器物更加完整，给人以强烈的视觉感受。

2.2 在造型上手法上的半圆雕技术

在虢国墓出土的青铜器中，还体现出半圆雕的铸造技法。半圆雕可以认为是一种圆雕的表现手法，这种造型技法最早在商朝晚期得到重用。设计依据浮雕与线刻的特点，将半圆雕的技法融入其中，将青铜器皿设计成与动物外形更加相似的独特造型，增加器皿的雕塑感，使整个器皿更具备艺术欣赏性。半圆雕的艺术手法在浮雕和线刻的基础上进行再次创作，增强了器皿整体立体结构，展示出古人对结构美的追求。

3 商周时期青铜器的造型发展

商周时期的青铜器为了体现兽类造型器皿的神秘感，多采用夸张、概括的手法展示造型姿态，体现独特的时代特征。在技法上将兽首处理为狰狞的形象，通过刻画獠牙和爪子来展示兽首的庄重感[2]。兽首面部的铸造打破了传统的面部比例，采用夸张的手法进行塑造，将面部的器官夸张化，使其对比鲜明，充分展示兽首的灵动和作为青铜器的厚重严肃。

在青铜器造型特色铸造的过程中，经常可以看见曲线的运用，在青铜器装饰里向波纹、卷云纹等都是曲线运用的体现[3]。曲线展示出一种柔美的感觉，在造型夸张的兽首上，使用曲线的纹饰进行装饰，线刻。这种刚柔并济的铸造方式增强了器皿的灵动性，展示出一种带有韵律的节奏感。

西周晚期，礼器乐器走向没落，礼器在制作商趋向简单概括，作为身份象征的鼎、爵等，数量上逐渐减少，在造型和纹样上都不在以神秘狰狞为主流，被华美与写实的生活气息所取代，西周末期，对人的价值和力量开始追求肯定，青铜器的受众由贵族走向普通人，开始运用于日用生活。在造型表现上由粗陋厚重转变为简朴轻便，纹饰也趋于温和体现出气韵生动的运动之美。

4 商周时期青铜器的宗教价值

“神道设教”史在虢国时期作为统治者的思想普罗大众，是统治合法与否的重要关键。每一个宗族都具备自己的“宗庙”，这里的“宗庙”寄居者祖宗的神灵，而为了获得这个神灵的庇护，则需要进行所谓“祭祀”，而青铜器在古代除了地位的象征和作为食器存在外，礼器是作为主流生产，数量之多，而其最主要的用途就是祭祀。商周时期的宗教色彩浓重，青铜器也被赋予了特殊的意义。在大型的宗教活动、军事战争中青铜器都体现出不同的重要的地位。古有“祭天”之说，且天为天子，天子一言九鼎。所以青铜器的造像上也根据不同的人铸造出不同的纹样和造型。商周前期青铜器造型多对称、均衡、和谐的造型特点，体现了商周统治时期的审美标准。在造型的基础上，又加以龙凤图腾作为装饰，增添了古人利用青铜器来表达对鬼神的敬畏。

5 结束语

通过对商周时期的青铜器造型特点的分析，了解了一个时代的艺术特性和政治文化局面。根据西周虢国墓出土的青铜器，了解了当是时手工匠人的精湛技法，青铜器的文明是我国文化史上的一朵奇葩。其具备的文化底蕴和学术意义是我们始终需要去解读的精华。

参考文献

[1]余万根.平江家谱文化浅谈[J].档案时空，2017（7）：40-43.

[2]钱白.大漠草原的守护神纹——鄂尔多斯式青铜器审美造型浅析[J].内蒙古艺术，2017（1）：83-85.

[3]岳花娟.浅析中国传统元素青铜器纹样对艺术设计教育的影响[J].陕西教育（高教），2017（3）：10-11.

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