论北欧设计中简约风格在中国陶瓷中的应用

摘要：陶瓷产品设计是一个综合性设计领域。在其发展的过程中，各种各样的设计风格和设计思潮相互影响、相互交融，使设计呈现出不同的面貌，其中简约主义以一种简洁而又深具内涵的审美理念应用于陶瓷产品设计中，使陶瓷产品设计呈现出简约、自然、朴实、美惠众生的审美特征，在众多风格潮流中独树一帜。

本篇论文着重对简约主义在陶瓷产品设计中所表现的审美特征进行研究。在理论研究的同时，选取最有代表性和最为出色的实例—北欧简约主义陶瓷产品设计，对简约主义应用于陶瓷产品设计中所体现出的审美特征进行论述。同时对中国陶瓷设计中的简约主义进行分析，在文章的最后，总结概括出简约主义对中国日用陶瓷创作的意义与作用。

关键词： 简约主义;北欧设计;中国日用陶瓷

一、简约主义在北欧陶瓷设计中的表现

通过最简约的表现形式达到最佳的表达效果，这一直是各个领域的设计者的目标。简洁、纯净的简约主义通过不断地发展，已经脱离了刻板、苍白的初级阶段。发展到如今的简约主义，少了一些极端主义，多了一些环保意识，除去了冷漠，留下了人性。简约主义随着人类文明的不断发展被赋予了许多新的时代特征。

（一）形式上注重简约的造型与装饰

“简约”作为北欧设计的原则之一，符合城市居民在繁忙的生活工作下，在闲暇之余渴望用一种纯净、简洁来调节自己，释放压力，因此陶瓷设计在形式上注重简约的造型与装饰，能够缓解人们对传统陶瓷设计千篇一律的审美疲劳。

1、造型中的简约

陶瓷产品中的造型是最直接的信息传递媒介，所以在陶瓷设计中，设计师最主要的任务就是把产品的外观、结构、特征等充分表达出来。北欧简约设计风格的最终目的就是用最简单的造型来表现出最深层次的内涵。

2、装饰中的简约

在现代陶瓷装饰上，北欧简约主义向使用者传递了一种简单却极具内涵的美学思想，这种风格在当今各种潮流中独树一帜，成为现代陶瓷设计发展重要的组成部分。装饰的使用必须适应所处的环境、人文、审美等多方面因素。针对现代人群喜欢安静环境，感情细腻丰富的特征，在色彩上使用简单柔美的色系。使陶瓷装饰设计的简约美与现代生活工作的快节奏相吻合。美国餐具设计师约翰森·布鲁斯设计的“焦点”餐具，该设计采用的是高档白瓷，除了曲线浮雕外不加任何色彩装饰。布鲁斯讲注释部分的浮雕加以强化，越往两边浮雕效果越弱，直到最后跟咖啡壶融为一体。简单的浮雕装饰不仅给人一种立体效果，在装饰简约设计上更是极尽所能。其整体设计虽然简单，但在装饰细节处却蕴含着丰富的变化。

（二）工艺上追求精益求精的材质

简约主义运用于陶瓷设计，意味着用纯粹、优美的表现形式打破世俗偏见和陈规陋俗，还原物体本身的状态。由于简约主义陶瓷的造型与装饰都十分简洁，所以在材料方面要求就十分的苛刻，要求材料要具有很高的洁白度、透明度以及硬度。另一方面，如果材料本身达到一定的“美”的境界的时候，我们就无须再去做无用的装饰，这也是对美的一种真实的表达。在陶瓷设计伊始，材料的天性就以及决定了产品最终的特征。所有这些表明，材料自然属性的高低可以影响产品中简约主义的诠释，拥有优质的材料。就会提升意境，促进简约主义情感的表达，反之亦然。

（三）细节上强调局部与整体的统一

简约主义设计强调产品的整体统一性，一切可能分散注意力、没有实际用处和意义的细节，都不予考虑，留下的细节都是符合功能，精致的体现，并且能够恰如其分的融入整体形态中，不会因为细节本身而破坏整体的美感。从某种意义上说，整体就是细节的扩大，或者细节就是整体。看上去越简单的产品，实际上就越需要精致的細节表现，而这种精致的细节又完善了整体的效果。

Nokka是芬兰金枪鱼陶瓷设计公司设计的一套装油和醋的瓶子。设计除了造型简约，易于蓄装之外，还有一个非常经典的细节处理，Nokka的设计侧重点是每一个瓶子上的瓶嘴，一个不会滴漏的瓶嘴。这个设计初衷的实现是靠在瓶嘴的边缘多加一个水滴状的细节处理，这个小小的水滴设计可以在根本上解决瓶子使用后滴漏的问题。并且，组合中装醋的瓶子在瓶嘴的洞口设计上很特别，它的口比另一个装油的瓶子小很多，只是一个小小的洞，但这个细节设计却可以在使用地时侯轻松准确地控制所需要的量。从Nokka这个油醋组合我们可以发现，细节虽然不是处于整体重要的地位，但如果是一个精心推敲的精致细节，一定会为整体设计增色不少，这种细节在使用者使用的过程中会得到一种感情上的扩大及延伸。

（四）功能上体现实用化与生活化

陶瓷产品作为人们日常生活的必需品，它不但具有产品的实用功能性，同时还可以以一种艺术品的姿态存在于人们的生活中。优秀陶瓷产品设计的这种功能性在使用的过程中会被提升到一定的审美境界，产生一种艺术美。因而，我们可以说合理的功能性实现了陶瓷产品设计的意义和目的。

有别于宫廷文化和礼仪所产生的繁缉装饰，以及仅为装饰而设计的形式，现代主义设计的最本质特征之一就是倡导功能主义，强调功能是设计的中心和目的。因此，从现代主义汲取养分的简约主义设计，同样也强调功能作为设计的出发点。但有所不同的是，简约主义在现代主义单方面强调功能的基础上，注重功能与形式的完美结合。

（五）设计语言上关注人性的表达与民主化观念

在陶瓷产品设计中关注人的情感是一个绝对不可缺少的部分。陶瓷产品设计的根本目的在于服务人们的日常生活，这既表现为物质又表现为精神两方面的内容，并通过这两方面的作用使陶瓷产品设计的意义得到升华。一般认为，简约主义陶瓷设计剔除了烦琐的装饰与符号因素，从而也就剥夺了作为人的情感寄托部分。它只注重“理性”的分析与营造，不会表达个体的需要和情感。其实不然。简约主义陶瓷产品设计相比于功能主义的那种冷漠、呆板、单一的严肃几何形式，具有更多的选择性和人性化因素。它注重运用自然材料，在注重实用性和功能性的前提下，又关注人文因素，切实从人们的日常生活角度考虑产品设计的意义。

二、中国陶瓷设计中的简约主义

（一）中国当代简约主义陶瓷

在形式多样的中国当代陶艺中，我们可以看到受简约主义思潮影响的陶艺创作为数不少，这些陶艺作品不仅从形式、材质、展示方式等表象上反映出陶艺家简约主义的创作倾向，而且从作品的创作理念、主题的审美思想上也反映出当代陶艺家学者对传统文化的思考与反思，我们能很明确地感受到中国当代陶艺家并没有简单地照搬西方的简约主义，而是在作品中融入了自己的文化语境并结合了中国经典的艺术思想，体现了简约主义创作趋向的陶艺家学者内心深处的民族情结。当代的陶艺器皿创作，已经摆脱了实用的制约，更多的是注重陶艺家性情的外露，追求自然自由，这和陶艺家的思想观念是一体而成的。简约主义艺术推崇形式的简约，摒弃一切装饰性的东西，把作品消减至仅是色与形的关系。著名陶艺家许群，她的作品在受到西方简约主义影响的同时又体现了中国古代艺术的精华。我们不仅可以看到构成这些器皿的简洁的线造型，附着在器皿表面的高雅单纯的釉色，而最能让我们感动的是这些简约的器皿带给我们的心灵震撼，虽说器物是有形的，然而却源自无染的心灵，和天地自然谐和相融。它的实质是无形的，是以心为器的。心意纯清、沉静了，所呈现出的作品状态也自然单纯而宁静了。

（二）简约主义对中国陶瓷设计的意义

艺术在激荡和易于流变的文化视野中，引发的种种思潮是值得我们深入思考的。简约主义以一种理性的思考方式寻求对作品的适度把握，强调技术与空间逻辑的理性思考，在当代审美艺术与地域性文化的影响下，简约主义不仅仅是以单纯的“简约”的形式化语言出现在大众面前，而是通过运用简练、经典的艺术方式来表达纯净而又强烈的感染力。简约主义的创作方法和创作观念对中国当代陶瓷行业产生了冲击，在一定程度上改变了相对传统、保守的中国陶瓷行业的创作观念和标准，特别是对以学院为代表的年轻一代的陶艺家产生了较大的影响，产生了一批具有简约主义风格的当代陶艺优秀作品。

从根本上分析，简约主义并非是西方独有的东西，在中国传统的经典作品中，具有简约主义特色的作品比比皆是。例如经典的北宋汝窑作品，北宋时代虽没有当代的简约主义概念，但是汝窑的几件传世器物却可以看作是简约主义风格的最经典作品。当然，中国古代的简约主义风格和当代的简约主义是有差别的，对于古人来说，“简约主义”是共同的标准，手法也是共同的，是千人一面的經典。而当代简约主义虽然有明确的追求目标，但是却是以艺术家的个性表现为前提的，在这一点上，当代简约主义表现出的优势和生命力成为促进中国当代陶艺发展的动力。

三、结论

简约主义以它独特的风格在现代陶瓷潮流中独树一帜，它以一种理性的思考方式来表达纯净而又强烈的感染力。通过上文的分析我们可以看出，简约主义在北欧设计中产生了较大影响，至今已经成为北欧设计的代表元素，简洁、纯净的简约主义通过不断地发展，已经脱离了刻板、苍白的初级阶段。发展到如今的简约主义，少了一些极端主义，多了一些环保意识，除去了冷漠，留下了人性。简约主义随着人类文明的不断发展被赋予了许多新的时代特征。

通过对北欧设计中简约主义的研究，我们从中发现了许多可以借鉴的地方，对我国当代陶瓷设计的创作有很大的意义，简约主义的创作方法和创作观念在一定程度上改变了中国传统陶瓷的创作观念，给中国陶瓷注入了新的血液，成为了促进中国现代陶瓷设计发展的新动力。

参考文献：

[1]王受之.世界现代设计史[M].北京：中国青年出版社，2002.

[2]王受之.白夜北欧—行走斯堪迪纳维亚设计[M].哈尔滨：黑龙江美术出版社，2006.

[3]张夫也.外国工艺美术史[M].北京：中央编译出版社，1999.

[4]敬东.北欧五国简史[M].北京：商务印书馆，1987.

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